?。▉?lái)源：上觀(guān)新聞）
在茉莉花劇場(chǎng)看王一楠主演的獨角戲《女孩與男孩》，想起去年這個(gè)時(shí)候，觀(guān)眾在同一個(gè)劇場(chǎng)看《生之代價(jià)》。席女幸存英國劇作家丹尼斯·凱利在和導演大衛·芬奇搭檔、孩男孩成為英文版《魷魚(yú)游戲》的女人編劇之前，他最知名的文匯作品是2018年首演于倫敦的《女孩與男孩》。很巧，觀(guān)眾同樣在茉莉花劇場(chǎng)首演中文版的席女幸存《生之代價(jià)》是2018年的普利策戲劇獎獲得者。上海話(huà)劇藝術(shù)中心·環(huán)球舞臺演出季以中文普通話(huà)版本呈現這些晚近在歐美舞臺上演和獲獎的孩男孩劇目，拉近甚至消融了上海話(huà)劇舞臺和外部世界的女人時(shí)間差。
去年，文匯脫口秀演員小佳主演了《生之代價(jià)》，觀(guān)眾因為他和男主角約翰一樣帶著(zhù)一部分身體的席女幸存殘障，行走和說(shuō)話(huà)費勁，孩男孩“小佳主演《生之代價(jià)》”這件事打破了上海觀(guān)眾對“演員”和“表演”的女人想象。這次，他坐在劇場(chǎng)里看王一楠演《女孩與男孩》，他說(shuō)：“楠姐打破了我對女性力量的理解?！毙〖讶ミ^(guò)王一楠的排練場(chǎng)，當時(shí)他以朋友的身份問(wèn)：“等公演了，你每天晚上要這么哭一場(chǎng)？多傷心啊?！钡窃谘莩霈F場(chǎng)，小佳以及更多觀(guān)眾從王一楠的表演里看到的不僅是女性的脆弱和受難，更感受到女性幸存以后的清醒和堅韌，就像同樣是女性獨角戲的《初步舉證》女主角泰莎擲地有聲的告白：“我不是支離破碎的受害者，我要做幸存者?！?/p>
《女孩與男孩》是一個(gè)女人遭遇生命中巨大不幸之后，于孤獨中回顧她的前半生。起初她看似是被命運眷顧的“幸存者”，她在旅行中遇到她以為的“溫柔、堅定、幽默、有原則”的愛(ài)人，婚姻讓她脫離糟糕的原生家庭和貧困的藍領(lǐng)女工生活，在丈夫的熱情鼓勵下，她進(jìn)入了從前不敢想象的電影制作行業(yè)。隨著(zhù)她的職業(yè)軌跡和丈夫的生意成為兩條不同方向的反比例曲線(xiàn)，破產(chǎn)的丈夫喪失了在她面前的優(yōu)越感，她逐漸看清對方膽怯、自私、狹隘的性格弱點(diǎn)，并因此帶著(zhù)一雙兒女離開(kāi)這個(gè)一蹶不振的男人。悲劇在于她能結束婚姻，卻沒(méi)能逃離男性的暴力，那個(gè)無(wú)能狂怒的男人趁她不在家的時(shí)候，殺死年幼的兒女并自殺。
孩子死亡和殺親案的真相，這是在劇本里藏得最深也最驚心動(dòng)魄的謎底。但《女孩與男孩》的本質(zhì)不是懸疑劇，劇作家雖然是男性，他借助于一個(gè)被剝奪、被傷害的女性視角，思考滲透在人類(lèi)社會(huì )和日常生活中的“暴力”，他在思考和質(zhì)問(wèn)暴力如何成為人性的一部分。女主角在看著(zhù)電視新聞里關(guān)于敘利亞戰爭的報道時(shí)，她一度天真地以為暴力是人在極端境況中被激發(fā)的獸性，她以為自己在倫敦的安穩生活遠離戰爭和暴力。真相不是這樣。暴力滲透在生活的時(shí)時(shí)刻刻：看不到希望的底層母親對女兒的打壓，這是暴力；沒(méi)有學(xué)歷和體面工作的青年女工在男女關(guān)系里遭遇的粗魯對待，這是暴力；文藝創(chuàng )作行業(yè)的權貴子弟對平民應聘者的蔑視，這也是暴力；以及，最慘痛的暴力是發(fā)生在家庭內部、發(fā)生在親密關(guān)系中的，無(wú)能的弱者對更弱小個(gè)體的戕害。
編劇沒(méi)有對這個(gè)過(guò)于苦澀和悲慘的命題作出解答，他所能做的是帶領(lǐng)觀(guān)眾進(jìn)入進(jìn)入這場(chǎng)陰森昏暗的討論。上話(huà)版在舞臺化的過(guò)程中，敏銳地捕捉到這個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，導演和舞美為王一楠的獨角戲設置了“半地下”的特殊空間。處在半地下室的、帶小天窗的洗衣房，這在倫敦的民宅是很常見(jiàn)的，而上話(huà)的演繹利用這個(gè)戲劇場(chǎng)景，創(chuàng )造出“從地上到地下”“從光明走向黑暗”的戲劇空間，女性的獨白見(jiàn)證了通向人性陰森幽微處的小徑。這又何嘗不是戲劇的意義？它不提供非黑即白的答案，它帶領(lǐng)觀(guān)眾走向黑暗的密林中。
原標題：《文匯·觀(guān)眾席｜《女孩與男孩》，一個(gè)幸存女人的獨白》
欄目主編：邢曉芳
來(lái)源：作者：文匯報 柳青
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